В ходе работы над «Жизнеописаниями наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Джорджо Вазари пользовался разнородными источниками, которые собирал самостоятельно или прибегая к помощи литературных агентов. В их числе были подлинные архивные источники — записки анонимных любителей искусства. Кроме того, в книге он неоднократно упоминает о том, что беседовал с наследниками того или иного художника, видел в его доме альбомы рисунков, а иногда даже получал в дар графический архив мастерской.

Разыскивая на протяжении всей жизни сведения о мастерах прошлого и настоящего и понимая исключительно важную роль рисунка в творческом процессе, он закономерно стал страстным собирателем графики. Начало этому было положено в 1520-е годы, в пору ученичества у Витторио Гиберти, который передал Вазари корпус ранних флорентийских рисунков, происходивших, возможно, из собрания его прадеда — великого скульптора кватроченто Лоренцо Гиберти. Свою коллекцию Джорджо оформил в так называемую «Книгу рисунков» (итал. Libro de’ Disegni), включавшую около семи томов. Входившие в нее листы, ныне разрозненные, иногда можно опознать по характерным изысканным монтировкам с собственными рисунками Вазари на полях.

На лекции кандидата искусствоведения,  доцента кафедры всеобщей истории искусств исторического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова мы попробуем реконструировать это собрание и поговорим о том, каковы были роль и назначение рисунка в творческой практике эпохи Возрождения до тех пор, как он приобрел самостоятельную художественную ценность как объект коллекционирования.

Направление: лекция.